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Bono其實是哈裏森·福特，他反正一直在被人找——不是他演大概是因為不會唱歌

Johnny Depp不出意外地神經質的可以。

好多年過去了我還是經常會在腦子裏過那個場景，是初中，一個傍晚，天已經開始黑但家裏沒開燈，我和姐姐默默地哭。爸爸出門找了一下午媽媽還是沒找到，回來後他對著我倆說，要不是不想你們沒有媽，我早把她送精神病院了。以後每一次我想要怨恨他，就會想這句話，想到他也很難。其實電影中的患者有不少狀況看起來比媽媽好多了。更小的時候還經常幻想她會好起來，明年春天是不是就不這樣了？那時我不會知道她會由春季犯病變成春秋犯病，再到一年四季每一天。我都不知道從什麽時候起已經記不太清她好的時候是什麽樣子了。

這片子的優秀之處在於無數點滴小細節的匯聚，以及各個演員出色的表演。但僅此而已。所有人們看到的深刻和反思，全都是根據其自身的知識結構和價值觀所發展出來的，片中的鏡頭僅僅是引線。這是所有拍攝廣為人知的曆史題材的優勢，但其實也是影片走向真正經典的巨大障礙。

觀影時想到契訶夫：“你知道應該在什麽場合承認自己的渺小？在上帝麵前，在智慧麵前，在美麵前，在大自然麵前，但不是在人群麵前。在人群中應該意識到自己的尊嚴。”作為被關在精神病院被蓋章為精神病的人，被剝奪了“一切社會關係的總和”，被流放在荒原異鄉的囚徒，可能是人群中最失敗最喪失尊嚴的存在了。 但在本片的鏡頭中，透過一張張或焦慮不甘、或孤獨恐懼，或麻木平靜的臉，和一段段充滿文彩、甚至充滿幽默的自省囈語（不得不順便佩服東北人強大的語言天賦），卻始終能感受到他們身上流淌著的一種不可動搖的尊嚴。靠近結尾處那位無名中年男紙娓娓道來“我這一生，一事無成”，更是充滿一種存在主義式的莊嚴，可側麵體會導演對那個遙遠的（宣揚積極、尊崇理性、鼓勵競爭的）外部社會的終極批判。