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男人握著槍/噴水管-似生殖器的隱喻，進行對女人（部分裸體呈現）的極端審問處罰。審問時的特寫恍如德萊葉的《聖女貞德蒙難記》。

垃圾親人庸人自擾，天下本無事，庸人擾之而煩耳。。。無知者無畏。。人言可畏。。。控製一群假人那段終於笑了。。。錄像帶叫披薩那段太屌了！。。。換機票那段不能失去理智的兌換欲望。。轉機的時候為欲望失去理智

第三部是高潮！也許是看過最棒的三部曲了，經典！

我要生個這樣的小孩。喜歡這樣的片子，沒有教育意義，樂，完了還是樂。

重看。廢墟的再現是及時將空間複活，而不是今天用來作為圖像的隱喻。隱喻隻會削弱電影的現實主義。也許這一點在賈樟柯的初期也得到了體現，但後來的空間卻都成了綁架圖像或挾持所謂的寫實觀念而造就的不可靠的現代批判。另外，革命敘事本身就是強有力的意識形態，但羅西裏尼那個時代正是在用攝影機刻畫電影的形狀，但今天羞羞成人漫画卻隻會用那些精巧的台本來刻畫人物或者明線暗線以達到一種看似揭露革命肌理實則褻瀆整個革命曆史並提供給觀眾一種超越革命，活在當下的天真而無用的反思。這些電影隻講一個故事，就是電影院裏麵的故事，他們不講電影院外麵仍然存在的現實。