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還是法哈蒂一貫的敘事風格，但是我卻無法與片中的男主共情。那十二個金幣仿佛從一開始就是他為了出獄找來的借口，那些他表現出來的，看似「道德困境」的無奈，無疑不像是他在努力維持那個謊言，維持一個男人的體麵。當事情漸漸失控之後，反倒是他強力要求刪除兒子視頻的行為更像是「一個英雄」。

靳東一直走老幹部人設一點都不適合這個角色，怎麽說...有點老了。江疏影還是大紅唇禦姐人設帶感，這個...

PYIFF20201016

安娜這條線真的很多餘，起點的套路並沒有玩明白，但是純看顏和打戲也確實有可看之處。

約翰福特的門，麥克唐納的窗。在布魯日的升級詮釋，創作軌跡高度連續，血肉橫飛的台詞對壘取代肉體暴力，隱喻過飽卻渾然一體，總是善於在極簡篇幅構成內遊刃有餘地調度大如時空疆域維度愛爾蘭的縮影。雞毛蒜皮的瑣事引發精神椽柱的連鎖環套坍塌，就像文明間歇性毫無預兆發動戰爭自毀，流血中止了凝滯的時間感知，而必然演變成幾何倍增的複仇鏈條和附加傷害，事後幹涸的殘肢終顯蒼白無謂。虛無催生絕望，絕望引燃惡意，憂鬱症候的蔓延四溢比洶湧疫病更回天乏術。孤島不是閉塞舞台，隔絕病變的心靈才是。對岸炮火連天仿佛是此間喪鍾頻仍荒誕玩笑般的對仗。麵朝虛空垂淚，抱著動物起舞，義無反顧被黑潮吞沒，相望不聞，哪怕至親在側亦覺孤身一人，即使親如手足卻要兵戈相向的浩渺悲哀。致密壓縮的解讀可以發散至無限遼闊，也空前聚光到每個人物的具身存在。