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文本功力還是很紮實的，主線探險尋寶，或者販賣一種跨越階級的捷徑，可惜所謂的捷徑不過是逃脫中的落網，也即想要逃離墮落，但“拯救”墮落的隻不過是“毒品”，那麽到底是否存在自我拯救呢？而且其他副線也處理得非常好，幾乎都代表著社會底層的各個側麵，教育，種族，歧視，這裏沒有拯救，隻有一個個輕描淡寫的永恒絕望

9.0/10。①自少年起便自命不凡的男主在經曆各種挫折後逐漸認識到並接受自己的平庸。②一些構圖頗有德國表現主義韻味，喜歡開頭多米諾卡牌轉場的縱深對角線構圖、少年男主走上樓梯麵對父親死亡那段的樓梯構圖（兩端延伸線；前景寬廣後景狹窄；前景無人後景全是人。幾者加在一起營造了無力感）、俯視角下無數工整的辦公桌與打工人、男主第一次工作完洗手那段的鏡子（借此同時實現男主的特寫和員工眾多的大場麵）。③結尾的後拉揭示從視覺上將主題從“男主的故事”升華為“這樣的故事普遍存在於世界”。④作為傳統情節劇，敘事結構有些流水賬，不夠緊湊，扣0.3。

不要用傷害自己的方式來報複父母

1928年，經典好萊塢模式下的浮生日記，離現代電影還有近二十年時間，影像本身已經有如此表達力。城市景觀的幾何結構與機械性與經典模式劇作與表演風格相映。不知道此片構圖對奧遜威爾斯的幾部神片產生了多少影響。

迪亞茲版羅生門，原始叢林陰暗的生存法則；禱告沒有回響，善良暗啞無聲，文明無處生發，“不許殺人”的牌子和遍野屍體的諷刺對照。