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7/10。科恩兄弟創作力下滑太厲害了，六個靈光一現的點子都沒有擴充成長篇的潛質，形成統一的表達，也沒有給西部類型注入新的活力，孱弱隻能依靠寓意和諷刺讓他倆的影迷看出一點作者性：付蘭蘭被兩次吊樹上是典型的受命運捉弄的小人物，銀行的小老頭在接待處底部設陷阱放槍、拿鍋碗擋子彈衝鋒則像極了抗日神劇；小販嫖妓時將殘肢青年演員坐的椅子轉個方向、公雞算數等幽默無情又充滿震驚；淘金來人和車隊護衛兩個故事關於英雄的遲暮與隱退，姑娘拔槍自殺的悲劇是她缺乏主見、不相信能絕處逢生造成的，科恩沒有對印第安人的偏見和女性的保守做任何顛覆；終章實在太糟糕了，本該有愛倫坡風味的恐怖小品因為密集而乏味的對白難以令人靜下心體會。也就第一章尚可，哼著歌謠射殺不法之徒的暴力音樂劇有創意，但神槍手彈著豎琴、升入天堂的結局與整體格格不入。

一直都不喜歡新好萊塢電影這種故弄玄虛的風格，而且價值觀也比較虛無，不過我覺得這部比《逍遙騎士》好看。達斯汀.霍夫曼演的這個瘸子比凱文.史派西在《非常嫌疑犯》裏演的那個牛多了，而且《畢業生》才過去不到兩年，他就從一個青少年變成了落魄大叔，這也太早熟了吧？

有人挖到金礦，有人遇到良人，有人槍法蓋世、歌藝超群，有人精通雪萊和莎士比亞。但夢想，野心，希望，愛情——無論什麽都贏不過混亂與虛無。天地不仁 以萬物為芻狗。是科恩兄弟的特色，也是我對科恩不太感冒的point。

多羅塔的電影充滿社會敏感性，小時候看的很喜歡的她的《我是》也是聚焦在兒童，脆弱孤獨遊離的情感貫穿電影，敘事平緩冷冽，但同時充滿柔和的光線和構圖，彌漫出詩意的特殊氛圍。

開局不錯，芝加哥黑人社區的方方麵麵。很快進入了俗套橋段，不得不棄