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蘇倫的兩部作品都在說少年比中年好，99年的陸鳴比2018年的陸石屹更有初心，18歲的小穀比35歲的仲達更柔軟純淨。這是少年永遠勝於中年油膩男的表達，而她的故事裏的中年男人也沒有所謂救贖，女性則幾乎是透徹美好的，或許這就是屬於女性創作者的視角，也是“男人至死少年勝”的表述，看這種比老看中年男導演拍中年危機回去找初戀的故事舒服多了。雷佳音演出了那種少年無法應對成年人身體的局促。但這個結尾和這個故事本身的結構比起來，也太偷懶了。大約也是羞羞成人漫画沒有辦法處理這樣的問題，因為那些已經長大了的人們，是回不去的呀。

原來這麽老了啊，peter pan是所有動畫人物中我從小到大一直喜歡的一個，never grow old！真是痛苦而又幸福的一件事啊

為了臥姿的兩首光而看 還好沒去電影院看 演的是個啥啊 男孩是帶資進組吧 我終於知道為什麽有同類可雷佳音了 當他露出大肚子的時候我立馬贏了 大家就沒看過湯姆漢克斯的長大嗎 這講的是個啥啊 故意整的開頭讓人看不懂 主題是好的珍惜親朋好友

六年後二刷藍光。本作在海口與湛江取景，並由左翼影星夏夢擔任監製，但卻展現出堅定的反共立場。主線是兩個理想主義者的幻滅：明線自然是林子祥的日本記者芥川，他以為隻要出錢出力就可以改變馬斯晨一家的命運，卻落了個客死異鄉的下場；暗線則是奇夢石的阮主任，他為革命奉獻半生，卻無力抵禦資產階級文化的誘惑，「越南人的革命成功了，我自己的革命失敗了」的感慨也許無意間觸及了越共革命本質。而繆騫人也許象征著越南：她身上流著日本人與中國人的血液，曾當過法國人的情婦，與美國人做過生意（越南曾受法美侵略），而解放後她隻能依附於越共官員，在不為人知的角落掙紮求生。不同於《胡越的故事》，許鞍華描繪的越南是滿目瘡痍的人間地獄（開場坦克遊行長鏡頭矚目），而越南人則是極權統治下的行屍走肉，幾度令人想起斯通的《薩爾瓦多》。