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是個劇情片。厭倦了扮演自己的窮人，跌進了電影的迷夢。但你在看的過程中，會不斷發現，它怎麽這麽真，居然可以這麽真啊，導演跑出來了，瑪克瑪爾巴夫居然也跑出來，啊，原來所有人都是真的。他們真的還原出了整個案件經過，並且連“瑪克瑪爾巴夫”所描述的電影美夢也成真了（對他自己或那一家人）。電影如夢如真，亦不知是真是夢。

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說實話，我很怕他追上她

殺人犯的身份他逃脫不了

虛實互見的多重表演模糊了創作的邊界，連帶出藝術與道德、利益的關係。薩卡齊恩從觀眾(影迷)的身份接近想象中的導演，通過模仿、扮演他者成為他者，此外他還在庭審中扮演了一個“被電影毀掉”的人，但實際電影在一定程度替他洗罪“救了他”。除了薩卡齊恩所說的對藝術的熱愛，他也在享受導演身份下周圍人的尊重和服從，是他失控生活中缺乏的掌控力，以及跨越階層出身獲得的權威感。無直接目的的目的成為“騙子”開脫的借口，電影作為一種謊言藝術的非道德層麵。有趣的是，作為影迷最純粹的追求(大費周章看未刪節版本)，卻是普通人眼中最可疑的提議。結案後真假導演共乘一車，背後還有導演阿巴斯，比電影更像電影的現實被拍成了電影，正因為有贗品副本的模仿，原本才成為原本，換了顏色的花束和失掉的錄音是修改後的假定現實，是片中人需要的真實。