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這樣的節奏這樣的安靜這樣的陳默，好像日係愛情電影風格，隻是沒有那樣唯美

幾個有意思的點：1.照相術的優勢恰恰在某種程度上揭示了其劣勢，最大限度地複製真實卻無法替代真實。2.按下快門鍵記錄現在的同時，也意味著失去了現在。3.愛麗絲給菲利普拍照，在像與影交疊的雙重虛幻中，菲利普捕捉到了一瞬珍貴的“存在”。4.即使找到和照片一模一樣的房子，但那並不是祖母的家。5.照片無法反映眼睛所見，夢想不是實物，終點不明的旅程，人們始終在虛無中遊蕩和漂泊，追尋著生命的意義。

【5】敏銳的社會觀察目光與對個體私密情感的撫慰並行，多重的矛盾交織成了“情迷意亂”，後二十分鍾情感由內向外迸發，卻仍舊捏準了搖擺的天平，在心理和動作的反複中，絕不偏向任何一極。反倒意料外殘忍地切斷聯係，尾聲也許可以再拉長一些。

7.1/10 開頭數個鏡頭近乎超神,然後進入主線之後迅速魅力腰斬。本疏離且隨性的漫遊視角被莫名其妙的稍顯刻意的偶發事件所帶來的結果所取代,然後進入到近乎類型片那樣的帶有特定目標的路程,旅途中那些“錯誤”也難以稱得上是浪漫與灑脫,而是令人厭煩的以天真為名的傲嬌任性與無理取鬧,顯然在我看來文德斯並未能將兩人的微妙關係脫離那種充斥著不耐煩的若有若無感。即便如此,片中所有並未被這麵孔與對話幹擾的鏡頭都令人歎服,關於無孔不入的侵入式媒介的反思(廣播與電視),關於那些存在或不存在的地貌(歐洲戰後荒蕪和與之相對的美國的消費主義景觀),關於看見的沒看見的和看見過的(拍立得,一種將記憶的生成可視化與物質化的媒介),關於未來的方向(那些跟隨著交通工具的鏡頭,一種超驗的視角),還有這個已經向觀眾講述了的,但仍未被他寫下的故事。