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#75e戛納#第一場長片。一個完整的充滿可解讀性的世界觀，然後沒展開？

熱愛俄國文學的導演用一整部電影向他的偶像們致敬：主體情節是契訶夫的兩篇故事（《妻子》、《好人》），窮人捍衛尊嚴的方式來自《白癡》，等等。命題、情感......均來自晚期的契訶夫（收束全劇的獨白，也是照錄《妻子》原文）。然而在這座龐然大物的內部，屬於契訶夫的那些部分、以及導演新的演繹與寄托，竊以為尚未完全諧和、有時瀕臨失衡（數年後同一風格的《野梨樹》，即是失控）。2014年的戛納金棕櫚獎，也是褒揚創作者突破自己既有風格、試圖令電影的思辨濃度不亞於文學小說的艱苦努力吧。

很古典的美 其實不管看不看得懂 這樣一群養眼的演員在大師細膩的鏡頭下晃悠說台詞都是很唯美的 可惜看到最後又幻滅了 驚歎竟然這麽直給 就差把瑞典環保女孩拉出來唱一首片尾曲了…

直接、敏銳、深入地揭示了每個人的處境，之後呢？當錫蘭如此嫻熟地運用戲劇、鏡頭、詩，這是否意味著導演本身也如戲中主角，已觸碰到自我的局限。當他開始撰寫《土耳其戲劇史》，正如錫蘭開始拍電影。我已無能為力，電影不再是夢想。最後，我隻能將自己關進籠子，讓世人唾棄我的可鄙。

有原作故事我還是願意看一看的 電影這個表現形式實在是不喜歡