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獨孤是自己的，旁人都無法觸及。 用枕頭自慰的喪夫寡婦，一遍一遍調試鬧鍾的李康生，走在巴黎街頭的陳湘琪，空虛寂寞的孤獨啊。 說不出李康生和父親的關係到底如何，他隻是不敢在深夜上廁所，也說不出母親和丈夫的關係如何，但她把所有的光亮都擋在房外，陳湘琪每天睜著眼睛躺在床上猜測樓上的人，她們都是孤獨到沒有慰藉的。 最後李康生吃住都在車裏，和陌生女子在車裏放縱。陳湘琪拖著行李從給她短暫溫暖的女子房間離開。母親躺在床上沉睡。短暫的滿足之後是更大的空虛。 所以，想象和自己不一樣，邊緣化的人物總沒辦法得到向往的。

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一位導演借著尋找未被發現的膠片之名，重歸故裏並對故鄉的往昔和現狀做了一次神情的凝視。這裏既是目的地，也是這次的生命之旅開始和結束的地方。

我一般看到誰弄出個好作品（包括電影、音樂和書），就會很怕看這個人其他的作品，因為很怕一比較會失望。但楊德昌從這部處女作開始，還從來沒讓人失望過。也從這第一部電影開始，就一直是華語文藝片的最高標準。