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冷漠的藍色與黑夜裏的霓虹燈

42分鍾版本，法國印象派代表作，也同樣是一部較為精彩的女性主義作品。法國外省富商妻子的中年婚姻危機與無疾而終的反叛，更為注重影像的抒情特征與人物的心理活動、情緒的累積，而不是敘事的連貫性與戲劇性，如女主幻想報紙上健壯的運動員躍出紙上將自己的丈夫抓走、丈夫突如其來地出現和那張變形扭曲惹人厭惡的臉，表明女主渴求掙脫這場沒有愛情的婚姻，擺脫控製欲極強的丈夫，重新燃起對生活的激情；而這種被壓抑的渴望使其到了一種近乎病態的地步，敏感、脆弱、恐懼、糾結，直到手槍響的那一刻噴湧而出，呈現為靈魂的震驚體驗。小細節：花盆的反複移位暗示著夫妻兩人的漸行漸遠。上鏡頭性： 片頭片尾的小城鎮風光，平淡中蘊含詩意；上側方打在人物上的光（尤其是女主人公），不僅表現其她柔美而憂鬱的麵龐，也揭示出了她的心理狀態和孤獨處境。

《小偷》 4.5。前部分是金羊毛，皆大歡喜了又變成了複仇片。從類型的角度來講這是二合一電影。 一開頭的一係列人和事讓人摸不到頭腦。 觀眾未就位之前不適合出現太多人物。 一段莊重重頭戲過了之後，就來點輕鬆音樂和劇情讓觀眾舒緩一下。 B故事讓觀眾放鬆，那就應該是放鬆的情節，而不是讓觀眾更費解更緊張。 律師和法官輪流摸臉很有意思，乏味的必須工具情節就設計一些有趣的細節吸引觀眾注意力。 無鋪墊，不情緒。 對於打開防盜門的拍攝非常細節，這種最需要觀眾相信的情節就用紀錄片拍攝手法。 這部電影光圈玩得不錯，一種光影流離的效果。

還好有最後的黑色幽默拯救電影

兩股風把人吹向不同的地方