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這麽好的題材拍了個稀碎，愛情線真的看不懂。

法國印象派的代表作之一，不太注重故事情節，致力於創造氛圍，並將布景或背景作為影片中的主要角色。片子裏用了大量的二次曝光、淡化等技術來表達女主角的幻想，使鏡頭具有主觀色彩，同時她在這段婚姻關係中的心理狀態也被外化到現實的物體之上，搖晃的鍾擺以及街上行人的步伐等都體現出她內心的慌張與焦躁，被反複調整位置的花瓶也指代著夫婦倆觀念的不合。片尾男主虛偽地擁抱著女主的姿態與身後畫框中兩個晃動的小人形成對應，最後畫框漸變到THEATRE，是否象征著婚姻本如一場戲。不太注重故事情節並不代表其與現實生活毫無聯係，作為最早探討婦女權利的影片之一，GermainDulac這位女導演毫無疑問地為女性主義作出了曆史性的貢獻。

無可奈何花落去似曾相識燕歸來

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影片從通用工廠的關閉拉開序幕，自然過渡到福耀企業的上位，後者由提供給下崗工人職位的“救世主”到拒絕美國公會介入的“獨裁者”，這其中不光是中美企業文化的差異，還有資本主導下利益先行的大趨勢，中國近年來的快速發展就是建立在中國工人已然適應了這種環境，從美國人的角度要接受這種唯利主義和適應中國年會審美一樣困難。