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每一次的攝影機運動先於人物運動都讓人心驚肉跳，這種調度是黑澤清的移魂大法。

發掘出曆史寶物的那一順，時間仿佛從未存在過…在博物館也擁有相似的感覺是人生裏最美好的時刻。大英博物館去了2次都隻看了冰山一角的文物。感歎人類曆史長河之巨大。片子本身在二戰背景下又縹緲著無比難過的悲傷

全片最克總的就是女吳京背跟與電腦屏幕裏她的正跟互相反打，其他的基本是低於預期的，主要是感覺紅膠帶封門這麽酷的視覺概念，帶出來一堆各人物作死闖鬼屋情節。畫中畫中畫的無限空間隻在開頭出現，虛擬培養皿裏的幽魂除了符號化呈現以及帶主題之外，就是在最後外化成確實有點滲人的以同樣步伐走進鏡頭的模糊的鬼而已了。關於這種用傳染概念來包裝的恐怖故事並沒有帶來午夜凶鈴小說當初帶來的成體係的快感。

馬特-達蒙計算著日子開始種地的瞬間，本片升華。真正的知識改變命運，真正的開天辟地創世時刻，宇宙時代的魯濱遜漂流。此前此後的鋪墊更多是為了完成這個電影。與《地心引力》一樣，借科技直追人類存在本身意義的電影。宗教隱喻細節就不說了，達蒙自娛自樂得實在太美了。

8.5，鬼魅感滿點，用鬼影製造的恐怖感極度滲人，跳接方式緩慢向屏幕移動的鬼影絕對是影史級別的恐怖橋段，突然從高樓跳下的女屍、直接撞向高樓的失事飛機，一片末世絕境圖景。紅色膠帶製造的封閉空間無法隔絕幽靈對塵世的侵襲，著力探討的還是城市年輕人難以逃避的空虛和疏離，隻有孑然一身獨身逃離才能獲得拯救和幸福，基本上有欲望有情感都被黑澤清老師用回路帶走了，能在新世紀初期就反思網絡對人類生活的影響，黑澤清還是頗富前瞻性的，除了午夜凶鈴、咒怨，這個片子也是必看的日式怖片。