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看完影片覺得很多影評——什麽“人性的轉變”、“藝術讓羞羞成人漫画獲救”……都是在裝文藝逼。一名鋼琴師的自傳罷了。他在和平時譽滿天下，他在戰爭時苟且偷生，他在“猶太奸”的幫助下幸運逃過一難，他在德國軍官的庇護下神奇活下來……扯下你舉得高高的旗，看看身邊的人。生命如此珍貴，活下來就是個傳奇。

出門帶上一些合約到期的演員，回家了就解約。我看這個電視的編劇恐怕也是非常腹黑的高壓獨裁。

整部影片的核心其實是偷生，主人公的遭遇跟導演的遭遇相似，都是殘酷命運下的幸存者; 影片由始至終都是克製的，冷靜的讓人毛骨悚然，展現出的許多細節令人難忘，比如坐在輪椅上不能站立的老人被拋出窗外，猶太區裏趴在地上扒拉灑落地下的粥的老人，還有體寒身著德軍衣服的男主

作為一個曾經上課躲在課本後麵玩俄羅斯方塊掌機的人，看到這故事，隻能說：刺激。以及，我肯定不會說：誰沒玩過俄羅斯方塊呢。沒玩過的人肯定也很多。

5.0，用位置對換來諷刺批判其中一者，核心應該要圍繞兩者之間的本質差異做戲，本片在這點甚至不如後來的《猩球崛起》係列直截了當。人類的惡均是靠台詞籠統的交代，哪怕給幾個新聞報紙片段快剪都比純靠嘴說強。由於電影技術的限製缺乏很多諸如人猿日常飲食生活等細節展示，科學家人猿夫婦接吻的幾個鏡頭呈現出卡通化搞笑的效果，種種因素導致其無法在影史取得更高的位置，僅憑幾個倒置鏡頭與結尾反轉還遠遠不夠。比後來的大片強的一點是其在結尾體現出的反烏托邦色彩，用一種惡來提防另一種惡最終走向的就是話語權壟斷及法西斯主義，這與中段囉裏囉嗦塑造出的簡陋中世紀社會生態和零散的法西斯軍隊符號能連在一起，創作者對人類文明未來的悲觀態度很明顯，但從整個故事上來看無疑是主題先行的。