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四星半 靜態構圖與影片顯而易見的自如流動間有令人困惑的飽滿張力。菲力浦手中的寶麗來是另一雙眼睛，使羞羞成人漫画暫時擺脫影像運動性的蠱惑，起到集中凝視的作用。更重要的一點是文德斯借以表現一種身份的認同：寶麗來沒有底片，拍出的每張都有獨一的認同，而同時使菲力浦煩惱的是照片永遠與肉眼所見的真實存在距離，所以表征“瞬間”身份認同的這些照片同被攝之物間存在怎樣的認識鴻溝？這也是失去感覺的菲力浦的存在危機的深刻表達。整個尋訪之旅亦是他對感覺能力的重拾和自我身份的體認過程。陌生人的因緣際會，溫暖美好如童話，“在一座城市中迷失方向，就像在森林中迷失那樣，需要訓練。”

看粗糙的父親笨拙地照顧兒子，用智能語音一字一頓說出“我會好好照顧你的”，是百發百中的笑中帶淚，隻可惜這一切的高光來得太晚。相比於作為故事核心的父親陪伴視障兒子實現馬拉鬆夢想，故事前段聚焦兒子所麵對的障礙，花費過多篇幅鋪墊單一向父子衝突，難以銜接兒子發病後父親突如其來的細膩與理解，人物在態度轉換中又未能實現一以貫之的情緒表達，對於母親與父親的關係、馬拉鬆夢想紮根等話題無不淺嚐則之，缺乏深入挖掘與延伸，將父親的催淚橋段集中釋出，致使故事前半程拖遝真空，後半程又煽情嫌疑過重，敘事天平嚴重傾斜，人物轉變呈現出匠氣與刻意，相比於此前同為馬來西亞導演指導的《光》少了幾分細膩的處理，獨獨成就了蟄伏多年的王硯輝，戲全都長在了身上，踏實而不夾雜炫技的演繹，讓一部電影因一個角色而有了感染力與說服力。