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角色性格完全扁平，故事格局極小社會背景膚淺，總體就，挺沒勁的。

宮九的《富久》才是絕品

觀影返回後仔細反芻了這部隸屬於侯麥百年誕辰展映之“迴響篇”、評價兩極分化的名片，感到以現實主義的視野理解之並不得法：男女主人公的三角感情的每一次發展和轉捩，都十分急促，給觀眾以過分巧合和非直觀的印象；但從另一角度說，導演試圖給出的正是一個戲劇結構，以對他所理解的一些關於愛情的哲學問題加以討論，其主幹是關於愛的幻想與現實的日常生活之間的衝突，而亮平作為麥的現實擬態，能否取代幻想，成為影片中主要的道德悖論的問題來源。不過實話說，這部電影給我帶來的關涉闡釋的思考的快感，並不及和同行人兩小時的相互陪伴所帶來的精神愉悅。2021年1月3日15:30於中國電影資料館小西天藝術影院1號廳，“箴言與迴響：侯麥百年誕辰紀念放映”場次甲。

好一段長路啊。金栗四三也罷，日本奧運也罷，都迎來最後的完滿。哪怕是宮九，到最後也有力有不逮之處：很多人宛如工具，出場完成自己劇情部分，落語線像包裹著奧運之旅，始終不能貼合，無非增加敘述視角。看到市川昆《東京奧林匹克》未收錄部分，三穀neta市川，甚至還有北島康介演奧運選手，實在是文體界最強陣容。之前想過如今奧運是否還有舉辦必要，光賠本，比不過職業聯賽。日本給出了自己的回答，那是金栗、嘉納、田畑他們超越戰爭與天災所換回的，對世界和平的渴望。奧運會的困境不如說是世界發展的困境。正如這部大河劇在播放過程中所遇到的瀧正則、德井義實事件一樣，2020東京奧運如今看來也是命途多舛。斯德哥爾摩奧運會開幕式折射了戰前日本世界主義的努力與不容忽視的民族主義。為令和奧運，平成上演昭和奧運時回顧自大正起的奧運經曆。

麥是酒神/酵母，是食夢的貘，也是極光，從黑夜進出。亮平是糧食，是現實的光和幹淨的水，代表白晝。朝子是空的容器，站在白天和黑夜的分界處，保持著半夢半醒的狀態，就像發酵的過程。