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35mm，時空的不斷轉換中，角色和他們的台詞，對應著畫麵與聲音，他們有時被結合在一起，又或是被分離開來，他們是存在於記憶中的，也是被正在寫下的回憶，這些，是對記憶的檢視，也是對回憶的解構，這些記憶，回憶中的愛情，被緊密的與片中建築中的不同空間聯係了起來，書寫下一場浪漫美麗的愛情。

太棒了。摩根弗裏曼老戲骨不解釋！

諾蘭的處女作就如此驚豔！①形式主義的時空交錯片段拚貼敘事，為[記憶碎片]作鋪墊；②敘事結構太過亮眼，配樂和攝影就作極簡處理，暗調黑白畫麵，複古式學院派畫幅比；③多處迷影致敬:夢露,蝙蝠俠,閃靈,卡薩布蘭卡...④對精神分析理論的化用+建構與打破凝視的快感；⑤拿走才能意識到曾擁有。（9.0/10）

Travis並不關心政治與和平，他隻是借助某種東西來對抗虛無，成為英雄並非他渴求之事，隻是恰好漂浮到他生活中的一片浮木，使他掙脫虛無之枷，名正言順地走向死亡。他沒有恐懼，因此也並不需要勇氣，如果用科幻小說重新演繹這個故事，主題大概是《一個叫Travis的仿生人決定去死》。/好喜歡斯科塞斯的鏡頭語言，流動的霓虹、呼吸的氣泡水、揉皺的紙幣、後視鏡中的窺探之眼……他的電影節奏緩慢而僵硬，像是正在複健的傷殘患者，充滿了無所適從的局促，但是在這種滯澀感下，生的欲望浮泛湧動，或是流動到性欲，或是演變為暴力、流血，然而這些在斯科塞斯鏡頭下好像隻能作為點綴，真正的生命力依舊維持著詭異的平靜。

先緊再鬆，等你剛要覺得不知所雲的時候再猛地使兩個大招。觀眾立刻服服帖帖了！