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巧妙絕倫的喜劇橋段，看起來稀鬆平常，其實設計頗具匠心。這種肢體式的滑稽戲，從默片時代基頓、卓別林到雅克塔蒂，再到後來的憨豆先生，似有同樣傳承但三者不全相同。雅克塔蒂精確地描幕了資產階級的閑暇，其幽默感產生自於洛先生對中產階級那種循規蹈矩的揶揄。在時間秩序上巧妙措置無序的戲劇性，但從不幹擾其溫和的戲謔，而且還優雅，就是小調皮，畫外音效更是閑庭信步的串聯，於是於洛這個角色精準地“禍害”了所有海濱度假者。看似散漫隨意，其實觀影需要注意畫麵的各個細節（前後景別畫麵動作的聯動）。“於洛三部曲”，一部比一部精妙。8.5

最終季，看了14年的劇，full stop

繼承自默片時代與卓別林係slapstick的表演風格，同時作為雅克塔蒂第二部電影長篇，放在如今看來更多是生澀而刻意，但作為啟發憨豆等肢體喜劇家的引路人，雅克塔蒂的風格的確打破了卓別林時代以喜劇人物為焦點的喜劇風格。他是芸芸眾生中普通的那一個，笨拙而善良，僵硬的動作使其與路人格格不入，偶爾不自知地製造一些無傷大雅的擾亂與麻煩，但自始至終世界中都不存在一個專屬於他的鏡頭，也無意挖掘他的內心。就這樣遊離於正常與異類之間，不似卓別林般出挑，也不似基頓般驚豔，隻是如此柔和的扮演一個手忙腳亂的憨人，詮釋某種笨拙的哲學。 隻可惜對長篇故事把控力與謀篇布局不夠純熟，群像與個人的層次被混為一談，敘事過程缺乏節奏引導，致使故事與場景呈現碎片化，笑點也難以擺脫隔靴搔癢的疲態。

雖然還是有韓劇標誌性的拖遝和延宕 但我喜歡不倫設定//其他還好 最難的應該是怎麽讓男女主角可以擺脫道德譴責並如何做到通過他們的經曆能夠等到觀眾的同情甚至移情 我忍不住就在找編劇設置的心動時刻和逃脫技法//看到最後 突然醒悟這似乎也算不上什麽不倫 危險基本都被編劇完美規避了 甚至還產生了“難度太低看起來好沒勁”的感覺//可別說“韓劇嘛 看靚仔美女談戀愛就好了” 拜托有點要求

外景拍攝調度是有限的，笑點編排也比較分散，但是卻更有生活之真的可愛，看看海浪衝打染料桶那場便知道了，而這也更需要被禁用的蒙太奇，這也許是從盧米埃爾繼承來的寶貴覺悟。同時，聲音不僅強化了動作之滑稽，又獨立於畫麵成為生動的“口技”表演。