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想起楊超和王兵在談台灣新浪潮的紀錄片《光陰的故事》裏的針鋒相對。楊超把《霸王別姬》和《牯嶺街》相提並論，王兵認為兩者完全不同。王兵不是為時代而是為個人作傳。我想這是一個大趨勢，就像以前肖像畫隻是貴族的特權，傳記也隻是部分人的特權。赤裸的真實自有其美，殘酷也是一種美。把《鐵西區》和《牯嶺街》放在一起談論我認為是合適的。忘不了結尾少年雪中的眼神，首先它是真實的，在本體論層麵上已經站在製高點。又置於影片這樣的環境之下。少年當時的想法已不重要，他已經刺穿了觀眾的心，影史上找得到幾個更憂傷的麵孔？在不失去實在意義的情況下獲得了象征意義。任憑世事變遷，我自遺世獨立

發現以前就看過，有點類似迪亞特洛夫事件

牛逼牛逼，社會社會，最近迷上鐵西區近三十年曆史，前幾天跑豔粉街溜了溜完全找不到以前的影子了。東北粗口說的是真特麽逗。

學章明未成，巫山與重慶都隻是背景板。故事失真，劉陸倒是長了一張很有故事的臉。但川話版無論拍成怎樣我都能饒有興致觀畢。

看九十年代的電影會讓我一下子回到童年的第一個小小的家。真貧呐。葛優憑這張嘴在馮小剛的電影裏一本正經地胡扯逗樂了多少姑娘。