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陀思妥耶夫斯基原作移植改編 維斯康蒂代表之作 1957 舊時代下的光環由黑白影響緩緩暈開 藏在女主讓人心顫的笑和開朗的魚尾紋裏 隻是積念成疾與一見鍾情的兩種不得之苦交替很容易讓人瘋癲 脫離了現實之真 也變得不會說話了一般（也許隻是因為電影本身太過古代了 故事攝影都展現出了故事的樸素 畫麵之下的悲觀實在讓人難以舒服起來。 最喜歡的是開篇就有且貫穿全篇的音樂 以及每天早上男主想不起昨晚的橋段 倒有點懸疑的可能性 值得幻想

看到第八集。劇情主要以獵奇為主，與黑鏡子等等對未來的預測，或者對人性的考量比，差的太遠。

目前看了4部維斯康蒂裏最不喜歡的一部，顏值是沒得說，維斯康蒂根本不會拍不好看的人，馬斯楚安尼很好，但是女主演的太神經質太歇斯底裏了，另外一個女性角色也是這樣，很吵。《白夜》的原著沒看過，但感覺把陀氏筆下撕裂了的世界觀套在意大利小鎮上多少還是有些水土不服吧。

泡沫開場+空鏡結尾，一種穩健克製的虛無感。 當父親泊車進屋，影片給予了很多微小細節的描寫，這輛車也就成為了移情的晶體，就像影片頻繁使用的全景搖鏡頭，它代表著這個家庭過去的記憶，隨後也成為時間的直觀表現。 電影、電視等媒介插入更像伍迪艾倫《無線電時代》，此外，除了那些全景構圖以外，並沒覺得多麽侯孝賢，或多麽費裏尼。 另辟蹊徑的一個評論角度：卡隆“真誠”的墨西哥私人記憶卻也是被好萊塢技法歸化的第三國家敘事，這雖然一方麵避免了對階級差距的過度悲憫而偏離本來的中產敘事主題，但是，家庭的沉重遭遇也隻能被一種好萊塢式處理的結局所消解，剩下的卻是“開始新生活”的Cliche，照搬了美式公路片的家庭旅（Mao）行(Xian)及它們的結果

幻想的で美しかった。作り込まれてる。マストロヤンニってハンサムだけどちょっと麵白い役は多いな。野島伸司の「プライド」はここから著想を得たのか。