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傳統文化、父權結構與外麵世界、女性覺醒構成電影內在張力，現實、親情與虛幻、荒謬打造了故事的合適深度。歐洲最後的失樂園故事。

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在一個陰雨的午後，和室友們一起邊吃炸雞邊看了這部經典的電影。說實話，很久之前我看過一次，當時可能沒有看得很懂。第二次再看，確實比上次看得更懂了些，主要是看出了更多的隱喻。比如這個瘋人院其實更像是高度工業化後的社會，其中的人們必須按照規則去做一些事情，越來越喪失了人的靈性，而那個護士顯然就是指代當權者，她最希望的就是一切照舊，不希望任何改變，這樣既得利益者才會一直得利，哪怕付出的代價是對人性的摧殘，甚至褻瀆生命。而羞羞成人漫画的主角，就是代表著想要打破這個僵化社會的新生力量，代表著改變和自由，他就像一隻鯰魚一樣給整個醫院帶來了活力。雖然最後他仍然被強製力量所摧毀，變成了行屍走肉，但他的自由精神已然傳播開來，終會有其他人繼承他的遺誌，將不符合人性的條條框框一一打破。

①伍爾夫曾多次勸勉女性創作者不要在創作時被憤怒蒙蔽——你是在創作，不是在與命運抗爭，對於女權電影，我更欣賞類似《婦女參政論者》這樣，觀點犀利但理智冷靜的作品，而不像《鈦》這樣不止厭男，甚至是要滅男，向整個男性群體猛烈開炮的作品。今天這部作品說來奇怪，看完我甚至不覺得它是一部女權電影，但與五個各自可愛妖嬈的女兒相比，爸爸禿頂粗鄙，不修邊幅，保守凶悍，獨斷專行，這是女導演的某種刻意所為嗎？②敘事、風格、表演以及一些飄忽的自由發揮，我都能接受，但整體品質遠不如其成名作《幸福的拉紮羅》。