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indeed like kord concluded, the strategy of horror films is to elicit the guilt by making the audience identify themselves with the persecutor rather than the victims. beyond the scopophilia and identification/allegiance, this film is also multilayered regarding to the speciality, the death, the corporeality, the psychoanalysis and cine-reflexivity

個人覺得，看點主要在女孩的前後變化—— 第一次露麵，團團圍坐吃飯，她羞澀靦腆，對哥哥不切實際的拉郎配不敢駁斥，僅表示謹慎樂觀； 之後私下跟哥哥轉述眾人對小狗的抱怨，而哥哥毫不在意，她隱忍閉嘴，敢怒不敢言； 哥哥剛剛去世，她對牛仔列數其罪狀，條條款款，如祥林嫂，各種見縫插針的抱怨； 牛仔求婚，她從滿麵驚訝，到掌握主動權表示樂於接受，開始對未來指手畫腳，自信滿滿要做小家庭的女主人； 大敵當前，她怕的要死，到最後果真怕到自殺而死。 表麵上看，似乎是一個小姑娘從懦弱到勇敢，再到懦弱的過程，實際上，她一直不夠強大，始終都在審時度勢，在人屋簷下就低頭，風來了就飄一會。從靠哥哥，到靠牛仔，再到靠牛仔的朋友，一直都在靠別人活著。所以幾番遭遇，看似起伏跌宕，實則理所當然。而趣味就在這裏麵。

終於有一個連環殺手是因為父親的變態了。整個故事毫不血腥，隻是在優雅地探討神經病。

影像質感複古，卻並無過去影片的感染力，意識流的插入片段頗似早期電影，使用的部分音樂又很現代，總體而言就是局部精致拚在一起卻有違和感的匠氣之作。

附近夜宵店老板是個妙人，原來一直在店裏放花千骨、偏偏愛上你等偶像劇，但從這個鬼月開始連放十幾天林正英的僵屍鬼片了，看得我都舍不得走了……