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看過的唯一一部日劇，卻讓我流盡了所有看日劇的眼淚。

別加新角色，隻想看七俠

如果不是結尾都有一種海德格爾哲學課作業，或者戲仿的感覺。鏡頭語言清晰冷靜，陷於物中的隻是存在者，是對死的呼喚讓存在者成為了Dasein（亂說的，早忘了）。但或者戲仿（以及案件存疑的部分）正在於，破壞、毀滅是否是另一種陷入？從鏡頭上看導演或許也存疑。房子拆得那麽精準、仔細；拆房子的工具與日常生活用品的並置，隻有小女孩的no凸顯出來。所以或許不是死，而是否定之否定。最後最evil的現代產品電視居然幸存到最後，不知道這是否有真實案例的細節，不管怎樣都非常…有趣。

去年北影節的遺憾。這種對於某種事物的極度熱愛在日本作品中似乎很常見。劇情依舊是規避掉了很多現實問題，把所有的熱愛與機遇拚湊起來，卻讓影片顯得更加一氣嗬成。能年玲奈的反串表演起初覺得有些格格不入，但是直到影片後半段，這種獨有的人物氣質突然迸發出來，無論你覺得故事多麽不切實際，都無法抗拒人物眼神中的光芒，讓人無比激動。

拍攝於七十年前，超越常規認識的“非正常”邏輯的影像，如此實驗性的作品確實特別適合在美術館觀看，迷之夢境般的質地，遊弋、停駐、消失、陰影、不真實的光線，用負片來展現水下情境真有想法