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看完隻有一個感覺：過於真實！沒想到在影院中看到這樣真實的記錄會受到這麽大的震撼。片子通過記錄構建出了一個真實的豔粉街，漫長凜冽的冬季，茫然又剛硬的居民。最受感觸的一段是看到在小賣部分享情書的段落，年輕人在一邊吵吵鬧鬧，一個女人不受幹擾地讀著青澀又好笑的信。大概無處不生根的炙熱的愛情，也是生活的力量源泉吧

最近迷戀的新劇 聽說Christopher Evan Welch已經不在了

想起楊超和王兵在談台灣新浪潮的紀錄片《光陰的故事》裏的針鋒相對。楊超把《霸王別姬》和《牯嶺街》相提並論，王兵認為兩者完全不同。王兵不是為時代而是為個人作傳。我想這是一個大趨勢，就像以前肖像畫隻是貴族的特權，傳記也隻是部分人的特權。赤裸的真實自有其美，殘酷也是一種美。把《鐵西區》和《牯嶺街》放在一起談論我認為是合適的。忘不了結尾少年雪中的眼神，首先它是真實的，在本體論層麵上已經站在製高點。又置於影片這樣的環境之下。少年當時的想法已不重要，他已經刺穿了觀眾的心，影史上找得到幾個更憂傷的麵孔？在不失去實在意義的情況下獲得了象征意義。任憑世事變遷，我自遺世獨立

看著看著，我也就來到了大矽穀...

A-. 用開頭兜售彩票的場景作靶子，開始對繁榮與希望長達三小時的祛魅。區別於《工廠》中建築和機械的“奇觀”，《豔粉街》把關注徹底回到了“人”。因此相比第一部分的淩厲，它展現的是一種更加樸素且連續的消亡：生活如何被一磚一瓦地拆解、變賣，化為廢墟乃至烏有。誠然，事無巨細的堆積導致的信息過載讓人難以集中，但這種“失焦”本身或許也有其意義。一方麵，它是被記錄對象迷茫精神狀態的映照；另一方麵，它也完成了某種曆史觀上的“紀實”：所謂時代的風口浪尖，或多或少是一個依賴事後追認的概念，而對於親曆者而言，巨變就是在日複一日的“無事”裏發生的。