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看完走出影院直接吐了，倒不是因為拍的爛，而是我暈大角度的旋轉鏡頭和晃動鏡頭，就像有些人暈車，提醒有類似情況的謹慎進入影院觀看。這麽說不太好，但是這個改編自真事的題材被導演拍出了一種莫名的不真實感，全程像在一個大型電子遊戲中一步步通關，整體的格局太小而且有些部分很爛俗（指文藝片那種陳詞濫調，比如孤兒寡母、河上櫻花雨、林中歌聲那幾段），稱得上佳作但離傑作差太遠了。幾乎一鏡到底的攝影確實加深了代入感，但也削弱了戰爭的全景（因為廣角遠景幾乎為0），更加凸顯出故事本身的單薄；被人稱道的夜火中廢墟的光影確實迷人，但也充滿了刻意感，另一個典型是最後那棵造型極其優美的樹，這種刻意彌漫在許多其他場戲裏，讓整部電影顯得匠氣十足。

伯格曼六十年代就拍過這類封閉空間陷入幻想的題材了啊。看伯格曼在主流受好評的片子並未有太多好感，看他一些較為冷門的片子好感有所上升。

終於看了，我覺得要承認它的厲害首先就得承認它技術意義上的“好看”啊，所謂的“遊戲感過重”、“畫內外時間不等”還有“文本結構的貧乏”一類的批評都讓我覺得比較像是預設觀點的先入為主。當然了，采取這樣的形式多少也有點脫離不開上麵的這些結論。其實我更樂於把它看成是一個delivery man的故事，一個本非所願但不得不硬著頭皮堅持最後甚至成為唯一信念的故事，戰爭是這一路上的“風景”，也是背景。跟隨兩枚棋子的視角進入整片戰場，以為自己能看得清全貌，到最後能看清的也隻有落花流水、斷壁殘垣。是的，那些設定都有點cliche，居住地下的女子，樹林裏的歌聲，但它的情感力量又是如此的充盈，最後炮火中的狂奔，直接看得我起了一身雞皮疙瘩。我感受到了它的理性冰冷，更體會到了它的溫度和詩意。三星半。老實講，最佳導演其實不該掉的。

第一個有些無厘頭但不恐怖，第二個就是很一般的校園怪談，結尾的反轉太過明顯，失去了那種恐怖感，第三個是真正的恐怖電影，如果說恐懼的核心是未知與死亡，那麽死亡代表的其實是社會我的喪失，電影中的角色越幸福，觀眾就越能感受到她強烈的求生欲，隨著劇情的推動，這種欲望不斷的入侵著觀眾的思緒，形成了愈發強烈的共情，當主角落下最後一滴眼淚時，這種欲望到達了極限，然後瓦解潰散，隨之而來的是巨大的孤獨感，被世界遺棄的淒楚感包圍上來，生的意義在某種程度上被徹底剝奪，上次有這種感覺還是在韓影《老男孩》中，片子其後的劇情無關緊要了，它已經種下了一顆恐懼的種子，在夢魘光臨的夜晚，野蠻的生長…當我滿頭大汗的醒來時，便會疑問道：誰是我？

大銀幕看過之後，重新對這部片子產生了敬意。很多細節呈現了出來，讓人置身於戰爭的殘酷與恐懼中，聲畫的包圍感是用電腦觀看時體驗不到的。在沉浸感的體驗下，我突然意識到，當導演決定用一鏡到底的方式拍攝，就已經有了破釜沉舟的決心，與片子的主題和氣質完全契合，讓人肅然起敬。演員對身體的細膩掌控也在大銀幕上完全呈現出來。有些電影，就是為大銀幕而拍攝的。