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7分，導演火火的“盡是過火、盡皆癲狂”的cult片，特別是放在2014年以後的香港時代背景下來看，充滿著絕望的氣息，無論是代表著各個階層的人們（而有些人物的死亡也就顯得很黑色幽默）。記得第一次看這片時是在香港，那兩天還先後看了《踏雪尋梅》、《少年滋味》、《那夜淩晨，我坐上了旺角前往大埔的紅Van》、《選老頂》及《愛·尋·謎》，最大感觸就是這些影片幾乎都彌漫著對於隔岸的不滿（除了踏雪尋梅），以及揮之不去的絕望感

回憶的紀錄，時間的流動。沉重、厚實，深入每一厘空氣壓製著其中每個人的傳統、文化與真摯、細膩、在細微處傳遞出來的情感記憶。 前麵三日沉悶，減省對話的畫麵感到漂浮失真，而到第四日以後，細節流淌出來，仍然克製、留白，但是從索然寡淡的日常生活滲透出情感的力度，於是真正理解了“回憶”的敘述，是篩選後的保留，留存者是回憶、情感之真。外婆和媽媽躺在床上，外婆打扇，媽媽想到小四，外婆揉著媽媽腫了的腳，當然不可能是紀實的回憶，卻有真實的力量。 每次鏡頭中遠遠看著山間行走的路，就感受到漫長的距離，阻隔了許多，形成了許多遺憾。 30年場景不發生什麽變化的小鎮讓人感到熟悉。 其克製和回憶式的敘述想到蕭紅的《呼蘭河傳》。

wake up明顯比麻醉風暴好聽啊

全素人演員的選用並不新鮮，但是這麽貼近紀錄片手法的還是比較少見。長鏡頭很突出，但一個問題是形式總還是要符合內容，素人演員雖然真摯但也帶有一些生澀，而這在長鏡頭之下就容易被放大缺陷。而當表演有破綻時，最怕的就是觀眾會覺得“假”，這也是前四天的靜默、悠長以及看似克製下讓人不斷掙紮的所在。當然瑕不掩瑜，電影要看整體，等到第五天的母親逝世，濃烈的情感襲來，所有的形式都得到了恰當的運用，那綿長的不可止息的痛在長鏡頭下得到了絕佳的鋪展，前四天所有的無聊細節都得到了意義。童年不敢觸碰的往事被剖開，在最後借母親這一中國女性的縮影為所有中國女性留下紀念並點上光明的燈照路，愛的深沉。

十分有趣怪咖的港片，劇情反轉，神經十足，this city is fucking stuck!