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一直在電腦裏，不敢看怕流淚，事實也證明了我是對的，後半段是淚眼婆娑看完的，動物有些可能也有天生的領袖吧，多哥就是。一直在證明自己的價值哪怕是老年也是。

This is so sad. Carol's use of the narrative structure is 青出於藍. But this is love isn't it? You don't need a lot of time, you just need to know you feel happy when you're around that person. And you know that you've fallen in love. Beautiful directing and use of Rach.

過3⭐。 形式化做到極端，完全可以做到不管不顧敘事了，本片就是有這個本事。每一幅畫作和每一幀畫麵，都在戲仿繪畫藝術，把畢加索用到了極致。 這也是一種啟示，電影可以選擇敘事，也可以借著敘事展現導演對其他藝術的觀點。 對於這部電影來說，影像成為繪畫的重生地。

恨不相逢未嫁時，婚內出軌文藝片：情感掙紮+回歸家庭；女主獨白大閃回模式同《小城之春》；最喜歡橋段：男主講塵肺病女主出神的說他像個孩子，結尾丈夫對落寞妻子說“You've been a long way away.Thank you for coming back to me.”對比利·懷爾德影響巨大，《相見恨晚》→《桃色公寓》→《七年之癢》，可以構成一個“曖昧”三角。《相見恨晚》中約會占用朋友家房子的橋段，觸發了《桃色公寓》的整個故事，《相見恨晚》貫串全片的“拉二”配樂，則在《七年之癢》中諷刺性地直接複現——男主去唱片架挑碟播放。

“幸運的人，一生都被童年治愈。不幸的人，一生都在治愈童年。”畢加索人在巴黎。