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2006年，蘇樺偉的故事就拍成過人物傳記劇情片電影《12秒58》，蘇樺偉本人片中出演成人的自己，劇情講到2000年悉尼殘奧會奪下3金🏅️為結尾戲劇高潮。 《媽媽的神奇小子》作為同一人物的傳記片，不限於殘障人士體育勵誌，還嚴肅展現探討了殘疾人和運動員，雙重身份下的生存困境。 喜歡蘇炳添微博下的一句留言：“奧運會選出的，是人類最巔峰的身體；殘奧會選出的，是人類最不屈的靈魂。”

安哲“家國民族情懷”的又一次大格局展露。在片中，嗅到新媒介技術氣味，鏡頭兩次調度，直接呈現“畫中畫”，虛構與真實混淆界限，妻子是否找尋到消失的丈夫，構成了某種懸念，或許已確認過眼神，最終形同陌路，隱喻希臘最終的曆史選擇。遠中近景呈現錯落有致層次空間和視覺結構。記者尋找失蹤議員，是影片推行內置動力，以“尋找”為目標節目攝製組拍攝難民題材旅程，期間，他結實議員與他女兒，並在因政治隔絕河兩岸完成極具高度視覺奇觀化的婚禮。男主此間，也在回顧國家民族曆史，試圖尋找到準確定位和位置，但似乎努力失敗了。邊境邊緣，他片頭片尾進行兩次徘徊，關於難民身份的不確定，難民潮的出現，安哲在男主身上投射自己影子，猶豫、徘徊和踟躕，也是安哲困惑。最後長鏡頭調度，電線杆上的工人群體，與男主形單影隻的孤寂個體，形成鮮明對比。

導演門檻太低了，誰都敢出來拍

“有時在雨聲背後，為了聽見音樂，人們都沉默著什麽都不說”，模糊記得邱妙津也提到過這部電影，自我放逐的男人伴著自己曾經的錄音，像一隻鸛鳥謹慎而專注地屈身探尋，手像喙一般刺入水下，依舊一無所獲。“如今我知道沒有就是沒有”，我懷疑邱日記的最後一段就是從這裏來的。“邊境使人瘋狂”，問題在於，癡迷於生活在別處，尋找精神故鄉，都是假定有一個更貼合自我的所在，假定羞羞成人漫画確實有一個安置靈魂的“家”，事實卻往往並非如此，人在大地上漫遊，他的所有如音樂般流逝。那條仿佛永不止息的界河，並不單單意味著斷裂與區隔，它更像一麵鏡子，同一個世界的折痕，“隻要踏出一步”，隻要踏出那一步，你會被世界的反複與同一性吞噬。另外，結尾處的工人是在搭天線麽？場景也是天時地利，大片的雲，讓人迷茫。

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