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愛森斯坦處女作。相較於戰艦波將金號中主要通過同質意象鏡頭的織接(鼓動、備戰、屠殺)強化表達和確立核心，蒙太奇手法更為複雜的本作運用了對比(資本家煙酒下的暢談與工人麵臨的危機)和照應(宰割動物與屠殺工人)等更為完善的手法，得以為愛森斯坦的蒙太奇理論提供了多元化的語法與詩性。動物喻人、電話轉接、孩童遊戲的隱喻式探討也頗具美學與社會學探究深度。然而愛森斯坦一貫的過於單邊性的主題落入了呼籲式的宣傳，同時蒙太奇的大量運用也從某種程度上放棄了造型與景深等的單個鏡頭下的趣味性。

春天的雨，暑天的風；秋日的燈火，寒夜的長路。世界多美，若你在旁。

You are what you love,not what loves you

視效一流，節奏緊湊，國內上映要送錢。另外為毛一定要跟致命魔術比，且不說故事主旨走向完全不一樣，你以為諾蘭那個電流複製人和雙胞胎就不神棍了麽！這種片子真要去看魔術解密你就輸了！

電影的敘事由這幾層構成，由改編書籍引入的人物閃回，正在改編過程的呈現（包括對自我內心的剖析，即弟弟這一人物是否存在，所延伸出的不同討論），還有原著作家與編劇相遇之後時間線對齊之後的故事，但考夫曼卻使用了幾點，賦予了電影別樣的闡述空間。首先在弟弟這一人物設置上，關於他是真人，還是人格分裂都有著不同的指涉方向，前者是對編劇真實生活中兩種人的具體呈現，後者則是對內心狀態的外化展示，但最高明的是，考夫曼並未指明具體是那種情況，而是模糊事實，任由觀眾猜想，從而創作了兩者得以並存的狀況，並開拓出男主內心的這層敘事空間，又不折損真實的生活細節。另一點是電影在對照好萊塢的編劇套路，從麥基這個人物的引入，將單純的劇本創作困境轉變為好萊塢劇本模式與真實創作者訴求之間的矛盾，使其成為編劇層麵的“八部半”。