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（2014.6.17想看）北野武早期的電影不是用來看的，是用來“放空”的。如果沒有久石讓的音樂，這部電影就是默片啊！北野武其實是個純情又細膩的人啊！

她是卡密爾，不是誰誰的情人，天才總是會帶點偏執，也正因為這點偏執使藝術升華，但對於一個人的人生來說卻是致命的。可惜了一個天才，她本該創造出 更多的藝術品，在自己熱愛的領域裏閃光

沒字幕 也看完了 很北野武也很久石讓

我也覺得這可能是我所看的卡索維茨影片中最傑出的一部。比起彼得法爾克偏向寫實的演出，遊走於正常與崩潰之間的吉娜羅蘭茲的表演更勝一籌。而女主人公原本更加複雜艱深的心理被片名決定為隻有酗酒一種可能性有些可惜。女性與兩性關係充滿了“無限之平方”種可能性，卡索維茨在這方麵的探索堪稱一絕！

隱喻與可解讀的視角太多了。我似乎更加願意把它看作是一種對於人類中心主義、文化與自然關係的反思。開場一個鏡頭，男主人公在沙堆上挖出的一個小土坑的形狀正如同之後囚禁他的沙坑。一開始他是昆蟲標本製作師，可隨後，他也正如同他所製作的標本一樣被人囚禁與監視。電影中數次提到他所來自的東京，東京就好像象征了人類文明的大集合，一旦他脫離了人類所締造的文明社會，來到沙丘這一最險惡的自然景觀之中，原本賴以生存的文明社會契約在這裏不再奏效了，而是轉變為了一種野蠻的自然法則。為了“生存”，必須適應新規則。理性的喪失、獸性的爆發、以及對於目標感的徹底幻滅，這種“去人類文明化”在影片後半段一步步達到了高潮。