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✪95//Re,5⬆️6/格雷作為創作者擁有先鋒精神，他用自己優秀的視聽技法將太空和人的關係以不親商業的、高意識化的方式表現，思索性的、反常規的語體在他的留意刻畫下出現流淌態和出於生命意識的柔韌感，不覺得像月球海盜這類段落是某種對市場或世俗口味的討好，我看見的隻有張力。 人遠離地球及其中人類社會追求深空時，人更深入地參與宇宙的敘事，雖其原動力出於熱情，但形成的敘事體不全然積極。若通過審美來解讀宇宙，宇宙很可能是美的，在裏希特的樂曲渲染下更是這樣；若聚焦生命的去向，會發現冰冷的太空會讓人孤獨，丟失的血緣感在深空徹底沒了蹤跡。 而貫穿敘事的探索本身，成為愈合心理創傷的最終解，前行、思考、發現、涅槃。探索是生命的延伸，探索到之物未必漂亮，能篤信屬性美好的是探索的過程、初始的生命感。

導演說想告訴人們移民的人並不都是努力的人，不論是過去還是將來，移民在那裏都是一種文化現象，就像最後躲在船裏的小女孩一樣。內容還是有點流水賬了，放映的畫幅不對，音樂製作也有些許問題，但造型設計上確實還原了那個年代。

最後半小時有點扯，前麵真精彩！

從三個孩子的眼睛看整個成人世界，就像看一個龐大黑暗恐怖的巨獸。

非出於東野原作，但具有很強烈現實感的「社會派」，將案件與內海薰在警局的遭遇（女性在日本社會的歧視與偏見）結合得非常有張力，劇情結構上看，幾乎是最負責得將電視劇第一、二季之間女主換人解釋得明確，編劇上也張弛有趣，合情合理。