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"…夢見你彎下身來，伸手觸碰這片濕漉草地。當你抬起手時，幾顆露珠…竟如淚光般地落下…"。仍憐故鄉水，萬裏送行舟，最後的棲息，被淚水淹沒，電影裏沒有流出來的血…

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明明是很不錯的題材但是拍的就是差口氣，中段開始節奏就有點不對了，一係列降智乃至最後簡直有些像過家家，第四權力的意義的主題其實沒出來。

7⃣️由於不可抗的外力因素劇本的突然改變，以及導演自言：不想被所謂標簽束縛；整部影片顯得比較碎片化，是夾在在劇情片和紀錄片中的一個“四不像”，其中情感固然動人，但是女主角和非職業演員搭配在一起缺少生活氣，非常出戲；同時就像許多新導演的通病，影片似乎想盡可能表達更多的人性側麵和更豐富的情感，使得整個影片中心渙散；最後補充通常觀眾提出的三種不同的記錄方式以及影片本身的結構，都是非常好的突破和創新；私以為按照導演原來的想法可能會是一部不太成熟的《四個春天》大鵬版，但是現下不得已而為之的主題也不可不稱之為一個“不同於其他影片的獨特存在”。

12th BJIFF No.10@天幕新彩雲。三星半。跟《流浪藝人》連看。作為安哲晚期作品，語言與《流浪藝人》時期其實並無變化。隻是不同於早期作品更加側重曆史書寫，希臘三部曲試圖落到作為個體的人在曆史洪流裹挾中的離合悲歡。然而這對安哲而言不啻舍長就短：三個小時的時長大半時間都在低效地交代主角的私奔故事，到最後幾十分鍾節奏陡然加快，忽然就將主角拋入時代風浪。兩個主角如希臘雕塑，美則美矣，卻沒有人間活氣，看不到性情與心靈。作為觀眾實在很難對他們的別離與慟哭動情。畫麵極其唯美，如樹上懸著的群羊、滿江悼亡的黑帆（複刻《獵人》場景）、小舟送別的紅線，許多場景或許是為構圖設計了劇情，形式感過重，未免本末倒置。