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在更多的情況下，被聽到的言語行為本身以某種方式被看到，這不僅是它的來源可以被看到（或者沒被看到）。行為被聽到時，其自身也被看到，好像它本身在視覺影像中開出一條道路。誠然，無聲電影早已能夠表現一個由未被聽到的言語行為占有的空間並填補它，如……在茂瑙的《日出》中那個勾引男人的女人吹出的使人一驚的口哨……這些都代表著無聲片的重要瞬間。但這個被占用的空間隻能重構無聲的行為。而現在，是被聽到的聲音分布在視覺空間中，或者充斥著它，力求克服障礙和迂回，找到它的接收者。它是在挖掘空間。//吉爾·德勒茲.電影2[M]p368

想起一句話：哥大家們的次要作品，尤其值得關注···徹頭徹尾跑題，這話陳丹青說的？

大概知道為什麽這部當年會被罵了，這要在現今的輿論環境中，更會被踩死，不過作為一部懸疑驚悚片來說，還真是蠻好看的，我無所謂電影是不是物化女性剝削女性，因為同樣也能換成一個男性肉體，太過上綱上線、什麽都不能冒犯，就不好玩了。

以為是小孩做的夢，結果是真的。

屬於讓人享受的那種low...在沒有希區柯克的年代，帕爾瑪對希胖粉來說簡直就是一種肉體繼承，做完愛方知物是人非，但起碼爽了。