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我從不在信裏談論紐約，因為文字無法把一座有如此繁雜的交通係統和開闊水麵的城市記載下來，同時又不讓它抵消在母親瑣碎的日常關懷裏。

Merlí就是21世紀的蘇格拉底，一個滿身是缺點的直男，但值得尊敬的老師。按哲學家派係來命題，切入每個學生的生活，有點Skins，更有泰劇《荷爾蒙》的味道了。哲學課很重要的是啟發自主思考，而學校還需要幫學生認識到尊重(包括自尊)和共情的重要。

滿街70s的NewYorker的搭配都好酷 Tingoza回北京之後就沒有合適的人陪我來BAM了

至今看過最好的校園劇了。和性教育等劇不同，這劇其實偏老派，以傳統師生關係為切入點展示青少年日常，倒有點像我童年看過的命運的承諾、十八歲的天空等劇了。每集一個哲學話題，雖然大多淺嚐輒止，但多能以此為切入，去展示、剖析並嚐試解決劇中人麵臨的一切。本劇並未說主角所做所說的就必定是對的，或下某種定論，若有這種期待，那必然是反哲學、缺乏反思的，Merlí身上的矛盾貫穿始終，讓道德衛士吐槽的缺點不計其數，但這恰恰是本劇的魅力和真實所在：它並未如前述劇那樣提供近乎理想化的範式和人物形象，而是在人與人的切磋中不斷反思與批判，別試圖尋找一位完美哲學家。所以恕我無法苟同那些認為本劇宣揚所謂油膩爹味的觀點。 當然我不會忘了我看這劇的初衷其實是嗑CP，Pol之後還演了微笑符呢。但為何Pol和Bruno這對看起來這麽虐啊，沒人告訴我啊

天山 最精妙絕倫的地方無疑是對畫外空間淋漓盡致的使用。可以說，本片更重要的是畫外空間而非銀幕內。這種畫外空間不僅是攝影機前的空間：一位老者在地鐵上盯著鏡頭然後走掉（攝影機的強烈在場），更包括展示銀幕的空間。與《讓娜·迪爾曼》把觀眾按在電影院座位上看三個小時做家務不同，本片已將觸手延伸至觀眾周遭。描寫大城市的疏離甚至紐約的疏離本不新鮮。但本片會在觀眾與觀眾間建立疏離感。間離效果不止存在於電影與觀眾，更存在於觀眾間。 此外還有來自紐約背麵對正麵的眺望，尤其是結尾離開紐約，漸漸地雙子塔代表的the facade of New York被霧氣籠罩，仿佛幻覺一般。 當然也不能忽略阿克曼從來沒有念出一封自己的回信，那種身處異鄉對母親糾結的心情躍然紙上：既抗拒又懷著深深的愛，一如進場前我與母親的微信對話。