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在北大電影院裏看了有生以來看過的最長的一部影片，九個半小時，從中午看到晚上。非常的詳實，很多訪談對話，相對於其他二戰片來講，很沉悶，以至於我居然在電影院裏睡著了一小會，太羞愧了。可是，這部記錄片確實真實的記錄了當年法西斯的暴行，看了後心情非常沉重。大部分的內容和鏡頭都是圍繞奧斯維辛的，後來我隻要看到那裏的照片，都可以一眼認出了。如果有機會，希望可以到那裏去看一看。

似乎是因為2012之後“劫後餘生”，2013年特別多關於末日的影片，該片是其中之一。開始以為是一部類似《宿醉》的做，不想後麵“僵屍肖恩”複活，變成了喪屍片。和《世界末日》比，該片是中年爛仔幫之作。除了胡鬧還是胡鬧，實在沒有太多的意思。

朗茲曼信守對圖像和表現的禁令，表現大屠殺時，他認為再現過去的事件往往意味著歪曲和虛構。“朗茲曼像列維納斯一樣質疑表現本身的正統性，尤其是視覺形象的合法性。《浩劫》往往被視為反視覺的、圖像恐懼症的電影潮流的典範，回應了對集中營表現方式的挑戰。”麵容同時給予並遮蔽他人，本身就暗含了表現禁令。麵容首先是一種語言而非圖像，作為語言對視覺的抗拒或超越，就是一種對表現的廢止，它抵抗那種把捉性甚至享受性的凝視，抵抗自己被視為景觀。它不斷地言說，這種言說又難以被固化為一種確切內容，從而不斷激發主體的傾聽以及對他者的責任。它如此這般逃避著被圖像化的命運。如列維納斯的門徒讓-呂克·馬裏翁所說，讓圖像從“作為事物之規範的影像的現代專製”中解放出來，讓圖像變為“聖像”。 “你怎麽還在微笑”？

there's no other way

沒有大王爺差評，大王爺推了這個戲去演三七長生CP戲《當她戀愛時》，奈何《當》太難看了，雖然《雙3》也好不到哪裏去。第三部的劇情感覺和第一部差不多，所謂女尊文，其實也是女性凝視視角+男性價值觀。曲香檀都出來了，編劇填坑也是不容易，劇情也算流暢自然。但劇情顯然比1差遠了，所以古偶醜男越發紮眼……