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就“在電影院讓人暈車”而言可排第一，但感覺萬瑪才旦仍然是在被墨鏡王帶歪的路上。風景、光陰、色調美則美矣，有傷靈魂。故事整個基調不錯，但挖掘和表達都有欠缺；再美下去實在有失誠懇；尤其兩位女主角表演俱佳但角色本身都有些立不住的地方。最後來點誅心之論：青海湖、覺姆、葬禮和轉世，異族人的性欲再加上計劃生育政策；真是一整套中國藏區風情圖了；實在有點食之無味。

20世紀初的意大利一家人編年史，疾病戰爭工作，苦難沉重的生活，意大利人與狗🐶不得入內，跟我國曾經的苦難都有相似之處。 類似陶土的手法比較新，別的無出彩之處，不適合孩子看。

羊圈地上的汙水和藏民家的髒玻璃，倒映出藍天、白雲、雪山、草地。是雪山草地的混濁轉世，還是髒水潭的聖潔想像。 電影中的紅氣球，卻總是天空的轉世

法國影展第二部，還是八排三座。篇幅短、情感真、平淡敘述中的祖父母的艱難的人生，苦中有一絲絲的樂，這種表現動畫的表現形式衝淡了苦的，放大了樂。死亡也那麽痛苦，甚至會以為還可以起死回生。像是翻閱童話書講述過去一樣。湖麵石頭蕩起的心形與桌麵麵粉上的心形都是浪漫和苦中作樂的生命力。

大熒幕上看到文學作品的感覺很奇妙，特別是萬瑪才旦這種典型的作者電影，將藏地的神秘與純樸、宗教信仰與俗世規則的衝突，表達得淋漓盡致。氣球表麵上是性意識的隱喻，深層次上是代表女性意識的覺醒。特別是妹妹阿尼這個角色，加入了一段俗世感情糾葛後，比小說中豐滿了許多。一個沒見過避孕套，拿起來會害怕地扔掉的年輕女子，經曆了如何刻骨銘心的愛戀，才會一邊對舊情戀戀不舍，一邊又把畢生奉獻給酥油燈和佛像？結尾姐姐卓嘎打掉了被上師認定為爺爺轉世的胎兒，與妹妹一起去了寺院，這是對男性霸權的抗爭，也是對現實世界的無奈。非常喜歡兩場夢境的長鏡頭，摘除哥哥身上的痣，給爺爺出殯路上的幻境，突破了文字的想象力，美得驚豔，美得悠遠綿長。