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典型的侯麥風格。我是先看了他這一年四季的劇本《四季》，非常喜歡~然後才去看了電影。。。。感覺還是看劇本比較精彩。。。不過這就是兩種載體的風格不同吧，這電影的演員和景色都是典型的法蘭西風情。

女主角好耐看 劇情越看越狗血

侯麥會讓人物做一些轉場的暗示，然後進行突然性的場景轉換，感覺就非常的反蒙太奇。我聽孔亞雷說，小津的電影也有類似的做法，算是一個觀影的契機吧，近段時間應該會找來看一下。

20.10.20，資料館影院。 看得最累的一部電影，模糊紀實與敘事邊界的風格之作。 大概是地獄版的《1917》，劇情走向支離破碎，角色行為癲狂迷亂，觀者逐漸沉浸其中忘乎自我。視聽關係既原始又前衛——原始得如同格裏菲斯第一次在電影中加入配樂，前衛得如同貝多芬敲出命運的交織曲。戰爭的一麵是改造與異化，另一麵是摧殘與重構，此刻人世間隻如夢境一般荒誕與無情。心懷春意的少女、拉著馬車的村民、殺戮後求饒的黨衛軍，毫不刻意地勾勒出末世人性。 即使早知最後會有槍擊元首的平行剪輯，但真正等到這些鏡頭時我還是被按在座位上驚愕無措——這不僅僅是一種《信條》式的恍如隔世，更是一種獨屬於電影藝術的強大表現力。大仇當頭，不扣最後一下扳機，是對嬰孩的憐憫，謂之人性光輝；走入遊擊隊的人群，是衛國戰士的成長，謂之人性尊嚴。

越來越喜歡侯麥。不管是風景還是人都太美了，眼睛離不開屏幕。神奇的是不管是在談論哲學還是在處理感情都與我自身有種微妙的對應。春天的故事啊。