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短篇集的形式讓三個故事更鬆馳更寫意。依然關於偶然、必然以及人際交往中的“氣氛”，侯麥真正懂得何為影像的寫作，讓平淡的故事由瞬時的情緒填滿。(例如：第一段故事中巧合發生前的對話——觀眾或多或少已經知道在那個餐廳等候的真相為何，但依然會隨著人物的行走而愈發地緊張、驚訝。) 同時也是描摹巴黎眾男女的一幅風情畫，三個故事幾乎都可以對侯麥同期其它作品進行一定程度的概括。

以為是1957版呢，下載錯了。。。 演員是不是有點老，好幾個斑白的老人 當陪審團裏的人摻雜著個人主觀好惡來決定別人的生死，確實有時會有失公允

一個從小被遺棄的黑人女孩在養母死後尋找生母並進而融入新家庭的故事，驗光師霍頓斯和攝影師莫裏斯代表了沉靜力量，麵對藍領母女和不育的家庭主婦的歇斯底裏，神奇，大概是跟光有關的人莫名其妙擁有某種“照見”的力量。家庭是充滿秘密和謊言的地方，特寫抓住了秘密揭穿的震驚、記憶回潮的痛苦、無地自容的不安，展現於耳墜躍動的頻率、在麵目中對於親緣關係的尋找。人對痛苦的避而不談會造成其他方麵的畸形補償。餐桌戲是一個漫長的伏筆。白人母親在黑人女兒身上找到自我的延伸，將其作為自我驕傲的標誌，並重新振作，之所以沒成為一種吸血而以友誼的方式帶來美好感受，在於就算是底層藍領也擁有的自尊，對於多年未見的棄女既有代入養母對鄰居小孩一般的欣賞、也有代入棄女處境的慶幸，這種共情是誠摯的而非占有的，體現出一種令人同情的慚愧和自矜。

最後一段，百看不厭，揚眉吐氣之感。。。經典之作，但趙版黃飛鴻裏麵，連十三姨我都覺得是一種背叛。。。。

劇本未達我預料中的驚豔，不過邁克·李作為舞台劇出身的導演在咖啡館、生日聚會幾場情緒重頭戲上的掌控著實厲害。最值得稱讚的就是這一眾演員，如果沒有他們近乎完美的表演這場“狗血”是完全撐不起來的。