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“或許他比羞羞成人漫画更接近上帝” “他們相信死去的耶穌，卻不相信活著的” 生活時嘲笑，悲傷時唾棄，絕望時又期待的瘋上帝。最後一場戲約翰尼斯的缺席從人物和觀眾兩條線凝結點處突出，失蹤的失智者和塵世間最像救世主的人，兩個角色在聖光的籠罩下不偏不倚落在一起，重合了。向著死亡的永生，享受生活的當下，到頭來都是不純淨的信仰，隻會是對上帝的褻瀆，而信仰的虔誠，由機位的固定一窺而盡。

她就是不愛他 他就是愛她。

“說謊者的吻，似約盟誓而意在其他”。 你不能要求更多

承接30年代的俠盜片，發展了人物構成，由黑色電影內矛盾又曖昧的女性形象構成人物轉變動機（兼具黑色電影隱藏與主流社會的雙層厭女），語言上幹淨直接，車內長鏡同期最佳，推拉搖轉中都是緊張氣氛；後啟“雌雄大盜”類的影片，其心理病症（或者稱為突破正常人的界限）也被固定成為男性“缺陷”，從符號來看，好萊塢電影內槍械作為男性身體的外延，這部中就等同於後麵《雌雄大盜》中男主的性無能，從這能看出一份隱秘的反叛脈絡。揭示了美國對槍械的一種症候性迷戀，由此延伸出的心理與行為掙紮，即點明本身迷戀的一種悲劇性色彩，也在開槍的猶豫困境中表現男主感情，一是對於正常道德觀念的掙紮，二是對身邊感情（最後一槍）的衝擊呈現。大抵也是好萊塢B級片最好的那種，緊湊順暢、類型鮮明，還不同於A級裏的浮華豔影，有著同影像般迷人的真實世界。

放在黑色電影裏都算是比較扯了，第一幕開頭一直到男主的汽車被推入懸崖，都拍的很不錯。而且片子拍的也很娛樂化，男主多金喜歡耍酷，打架華而不實，跟每一個女人調情。