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看過五遍的《白日焰火》吹，也會把這部最期待的國產片選為年度最佳並N刷。在如此環境下能保留這等血腥尺度和作者表達刁亦男讓華語的犯罪類型上升到一個新高度。融合了古典的表現主義和黑色電影，當今流行的霓虹色彩，甚至還有胡金銓的武俠配樂和招式，用迷醉光影和攝人聲效表現在完全土味人為製造的空間之中。超現實景觀的動物園馬戲團有多魔幻那新聞片段辦案過程就有多真實，當長著特別適合大銀幕臉的胡歌和繼續有所突破的桂綸鎂二人來到野鵝塘，走在虛假的描繪美麗生活的背景宣傳板時被徹底征服和悲傷起來，這不就是不知在幾線城鄉鎮千千萬自甘墮落無處可去並破碎的xx夢嘛，都是為了那一口麵苟活，說白了也是個在精致垃圾場獵捕蟑螂臭蟲的遊戲。廖凡也與前作相似，為目睹罪人的那一絲懺悔與尊嚴，殘忍又浪漫至極的體驗。英皇首映見麵場，上映日二刷

和《武士的一分》不同的風格，更喜歡《武士》。清兵衛的形象在鏡頭舒緩的描摹下人物形象豐滿，外表邋遢，懦弱的清兵衛實際是好父親，有責任，正派的男人。影片愛情成分不多。

本來不知道為什麽現在大陸導演都喜歡拍這種色彩明豔的小城犯罪片：以一座破落但地下產業昌盛的作為色彩光影浮動的背景，加入暴力械鬥、衝動與情欲，口音換換就變成了不同的電影。刁亦男在演後談說拍現實主義電影不容易拉投資，就容易明白很多了。人物全部是動機不明的法外之徒，和城鎮空間沒有直接的有機關聯，加劇了這種空洞感。攝影、打光和空間調度能看出有花心思的設計，但是對電影本身推進價值不大。這些電影共同的缺點是：整體沒有什麽本真的生命力，沒有現實關懷（這麽說風雨雲還好一點），因此也不怎麽動人。配樂用了成吉思汗和美麗的梭羅河，還有人說是為了致敬薑文，簡直令我不想評價。結局我差點以為萬茜和桂綸鎂在一起了，which would讓整部片子上一個台階，可惜並沒有。

仿紀錄片式的鏡頭讓我還以為是根據真人真事改編，但越看越覺得假，果然，和真實並沒什麽關係，編造痕跡有點重。起到讓父親們反思一下的作用還是夠格的，幾位主演也很厲害。

布列鬆式的演員調度，盡可能剔出了所有人物情感的渲染、外露，隻留下純粹的動作。所以乍一看好像隻有視聽（超一流）而體會不到情感，其實仔細看那些動作，會發現人物心理的變化都藏在裏麵了。陪詠女這個角色是最複雜的，她的本質一直在生成之中，代表了這部電影的存在主義內核。