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戲中戲舞台那一堆老套的東西到現在看太華麗太高級了，問題是選擇用怎樣的眼光去看？難免帶著被西方影響的自以為文明的眼光，那又和裏麵好笑的高人一等的惡意有什麽區別

加長版政法宣傳片，壓縮版國產電視劇

"這個世界上沒有人知道自己到底想要什麽，他們就等著別人來告訴他們，所以，隻要你用很誠懇的態度告訴他，他想要什麽就對了。因為沒有人願意在失敗的時候承認自己的錯誤，他們寧願自己是上當被別人騙"

俄式《萬箭穿心》，一段《飛躍瘋人院》既視感的開場，接著上演如同現代城市版《荒野獵人》的求生公路片。手持攝影的晃動鏡頭，統合了風雪街頭的無望與逼仄室內的壓迫。唯一的主演，通過大量的形體語言與長時間麵部特寫，演下全片足以令人稱道。前一個小時的表現兼備簡潔與強度，後半部分則有所落回常規，稍顯後勁不足。戛然而止的結局，更像是在對某種現實生態，揭示推演至中途，又攝於世俗底線的無力繼續，轉而以開放式的收尾下台階。前蘇聯加盟國的人民，在他們曾經的祖國首都，作為非法的偷渡客苟活著；階層分明的社會，貧窮與生育的糾纏，幻滅的莫斯科夢；背景足夠厚重與縱深，而導演的敘述更專注於展覽一個女性移民的悲慘生活，反複明喻著生而為人與動物世界無異的血淋淋，多少顯得像是迎合了某種正確，以及發出了類似傷痕文學的氣質。

我感覺楊德昌的劇本真的很妙，有時候說教明明很直白卻又合情合理隱於對白之後，有時候鏡頭明明四平八穩卻又給人震撼，像手術刀一樣冷靜解剖都市人的孤獨迷茫，那麽平靜甚至讓你感覺不到痛，對文本內容有高度把握，就好像整局牌他一直在聽牌一樣