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中規中矩的反戰片 完成度很高 但是沒啥新意 類似的反思已經在太多反戰片裏見到過 一個被戰爭逼瘋 一個尚存良知的人物設定 也顯得有點老套

耳聾無言的文清，就像侯孝賢對於這個時代洪流中的台灣史詩處理一樣少言留白又隱忍節製從而入木三分，就像個體在這時代變遷政治洪荒幽幽歲月裏一樣無力悲涼。尤愛結尾，清政府一聲招呼不打就被賣了的台灣遺老和被時代衝突遺留下的老三被平凡的家人被新生的小孩淹沒在餐桌上，舉重若輕的史詩慷慨有餘哀。

在《生死諜變》大獲成功後，薑帝圭再向高難度挑戰，拍攝一部帶著“歷史揭露”的戰爭片（韓國軍方為了彌補士兵傷亡而以軟硬兼施的威權手段強徵學生上戰場以及戰爭過程中隨意屠殺手無寸鐵的平民）。本片亦一改談論歷史容易沉悶乏味的缺陷，更是在故事加入濃厚的情感元素:比如兩大男主角深厚的兄弟情誼，亂世夫妻悽美悲劇的愛情，家人之間無私動人的親情等。薑帝圭更是邀請了韓國兩位最當紅的演員張東健以及元斌出演此片，更是一次算無遺策的商業操作，隻是此片為了追求更多意義的情感共鳴，強化了在戰爭中受害的平民的“無辜”，使得整體雖然有彰顯普世人性與關懷的意義，但也消解了“歸根究底”的歷史批判力度，無法建立“政治異議等於火拚殘殺”的歷史反思性。

誇張點說，沒有看過《悲情城市》等於沒有看過台灣電影。

喜歡那句你能愛我五十年嗎？可以啊，我都愛你一個星期了，喜歡裏麵的歌，還有電影最後一個鏡頭很美