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承接30年代的俠盜片，發展了人物構成，由黑色電影內矛盾又曖昧的女性形象構成人物轉變動機（兼具黑色電影隱藏與主流社會的雙層厭女），語言上幹淨直接，車內長鏡同期最佳，推拉搖轉中都是緊張氣氛；後啟“雌雄大盜”類的影片，其心理病症（或者稱為突破正常人的界限）也被固定成為男性“缺陷”，從符號來看，好萊塢電影內槍械作為男性身體的外延，這部中就等同於後麵《雌雄大盜》中男主的性無能，從這能看出一份隱秘的反叛脈絡。揭示了美國對槍械的一種症候性迷戀，由此延伸出的心理與行為掙紮，即點明本身迷戀的一種悲劇性色彩，也在開槍的猶豫困境中表現男主感情，一是對於正常道德觀念的掙紮，二是對身邊感情（最後一槍）的衝擊呈現。大抵也是好萊塢B級片最好的那種，緊湊順暢、類型鮮明，還不同於A級裏的浮華豔影，有著同影像般迷人的真實世界。

比起同年的蝴蝶仙子，這一部的畫麵簡直美出新高度，人物表情、眼珠轉動、眨眼都做得非常生動。一個被教育得自私自利的人，在穿越時空中被感化的故事。愛迪恩是幸運的，她還有時間改變未來，但普通人沒有重來的機會，不要做出後悔一生的選擇

看了一半b站掛了，我可能見證了什麽了不得的事。後來在無數的廣告中看完，沉浸在人們總不知道會陷入多大的災難的恐懼之中。

小時候超級想要那件白色禮裙