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🎞️。結構大師對“偶然與想象”最為完備的詮釋。片頭末尾處的旁白意味著，這是一段朝子編織的想象/經過詩化的回憶，而其中關鍵元素無不是其日常生活的直接或間接挪用，升格鏡頭、中心對稱以及配樂所帶來的超現實感又被日式家庭片的類型元素所掩蓋。兩次黑場、部分橋段舞台劇式的構圖與走位以及不時出現的電視機視角，都將朝子與亮平共同完成的戲劇表演精巧地編織在了家庭片的表象之下。隻留著細微處閃現的驚悚元素暗示著內底的暗流湧動。贗品的反噬看似隻在一瞬，實則早已在五年的相敬如賓中細水長流式地實現。兩人合一的唯一時刻即為奇跡：當朝子在雨中追逐著亮平時，光在追著她。ps. 映後導演談了很多，從演員選擇到小說改編再到北京的觀眾感覺自己很懂電影😅。

十年後回頭來看，拍攝模式和《權力的遊戲》如出一轍。如果暴力和情色是必不可少的曆史，全部展現並不見得高明。

女主怎麽了，怎麽這麽僵

隻能感歎英美編劇們鬼斧哦那個神工般的功力，羅馬共和國前往羅馬帝國的曆史被演繹的如此波瀾壯闊，原來曆史也這般精彩。

導演在描摹一種愛的形態，它的本質上是虛無的，以自我為中心的。“愛是基於當下的判斷產生的瞬間性體驗。”不難發現，那些觸發朝子與他人關係轉別的時刻，都來自於自身“一瞬間”的想法或是偶然性事件，比如亮平突然改變看戲劇的場次，又突然發生地震，在紛亂的街頭找到靜滯的彼此，愛情發生；而安東尼奧尼的現代愛情三部曲全部都在講這種瞬間性。在昌平和朝子在咖啡館聊天那場，鏡頭從普通的正反打，插入朝子內視角看到亮平的鏡影，再到朝子走後切換到外視角（還記得春晚裏王平江城和林雪吃飯的那場戲嗎？），這種深陷又抽離的影像表達，無非也在展現“愛是不穩定的投射。”最後朝子試探著拉開家裏的門，發現沒有鎖上，鏡頭馬上轉至從裏向外拍攝朝子回歸“家宅”，我一下子就被擊中了，多疑而敏感、總是自作自受的人，隻是渴望一個安定的場所而已。