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不要忘記反抗，不要忘記拒絕。母親的角色很微妙，在di去男方家的時候給她打電話，說她在想她，可出發點卻是“我喝醉了沒人幫我煮飯喂豬”，可當di被搶走時卻沒表現出同等的阻攔。但與此同時這樣的視角讓我感到了自己的“厭女”，應該去指責的是男性角色而不是最後救下di的媽媽，我也要反思

毛子拍二戰片確實有點東西

謝謝你的反抗，讓我心安理得地舒了一口氣。很想知道琪後來發生了什麽，可是又不敢知道。想都想不到的事就擺在麵前，已經說不出是哪種具體的難受了。太多無奈和想要憐憫的時刻了，可是總要先開始人生吧。她說很想再做回小孩子，可是她才14歲。想要繼續看故事，又不敢繼續往下想。甚至能體會到她的掙紮和無望。看起來幼稚的琪又有一種堅定的成熟和懂事。從不會期待從一部被時間線框住的畫麵裏了解一個人，可是有些呐喊是透過畫麵到你心裏的。真的不希望再發生什麽，已經在迷霧裏走失了一次，霧裏的懦弱和無情、關愛和放下、淚水和禮節、窮困和愚昧、無助和反抗……都會想讓她重新想做回孩子的。在霧裏堅定前行吧。琪。

四妹∶我好慘。 安妮∶沒我慘。 Joy: You tell me. Pop: No comment. 索馬裏姐弟∶Hey, Director. Forgot sth. hahh?

Di十三四歲的屬於青春期的叛逆和當地早婚搶婚的習俗重合在一起時，所呈現出的那種荒謬是奇特的。一麵早熟的少女對婚姻熟稔又混沌，一麵當地女性命運又深受父權社會的壓製，父母對搶婚的習以為常甚至嬉笑，命運即將和早幾年被搶婚的姐姐重疊的Di的不以為然，整個村落中展現的圖景，和文明世界是悖逆的。觀眾也以紀錄者的視角介入，隨著搶婚的預謀和發生而緊張，憤怒。最後導演違背了“不幹預”的原則，卻仍然無法改變Di的命運。（在映後談中有提及，Di在17歲時，再一次選擇了婚姻。）