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給一星的人是有多不快樂啊

大多數東亞父子間的關係都很複雜，不陪伴、不了解、不溝通，終其一生最後才發現彼此竟是如此的深愛對方，但卻空留遺憾。相比於父親，母親的感情表達會更加直接，因為已故哥哥的原因，臨行前她也總會說一句“記得別下海裏”。“下次就是過年再見了”“一年一見還是太頻繁了”片尾的這兩句話更是看的心酸。電影對於台詞的設計很用心，對節奏的把控非常好，裏麵有非常多的固定鏡頭，完美契合這樣的家庭氛圍（男主的氣質跟那個美國演員阿德裏安有點像，男主妹妹的聲音感覺像一個小孩撒嬌一樣）

《盜鑰匙的方法》是心目中能代表日本當代黑色喜劇最高水準的作品之一，懸疑與笑料環環相扣，本土化後則變得溫情許多。饒曉誌在影像與表演風格的處理上更加濃墨重彩，又延續了《無名之輩》中對都市小人物的關懷，一點點扒開他們處在困境之下，被激發出的荒誕喜感與有些心酸的尊嚴。這種矛盾在兩個主角“互換人生”被重新歸位的後半部電影中，體現得很到位。“表演他人”是通過他人的視角去反觀自己的身份與生活，換一種活法與人生態度——排練“死去方法”的那場對手戲頗為點睛。劉德華還是厲害，擺出了虛實結合、層層累加的表演，在片中的出演與過往的演員經曆形成複雜的對照關係，戲假情真。

在她們的心裏看見了自由的鳥兒

毫無新意，轉折過於生硬。都快2021年了，沒想到還能在院線看到玩失憶梗的，最後齊喊“兄弟”真的尬死我了。屬於看完就忘的電影。