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基本上一個起居室支撐起整部電影的場景，影像簡潔生硬，但在如此擁擠的空間裏，鏡頭語言並沒有像人物一樣失序，足見功夫。但布努埃爾也不想讓影像具有無誤的理性，毫無理由的重複與矛盾自始至終騷擾著觀眾，一方麵提醒這是一場噩夢，一方麵威脅困境可能並無出路。資產階級對隱私的注重已經超越了偽裝的層麵而深入骨髓，於是起居室配有眾多黑暗的貯藏室，藏在聖像後麵不僅可以不被其他人發現，甚至可以逃過攝像機。最為驚悚的一幕，不是移動的斷掌或對男主人的陰謀，而是拉開壁門、殉情男女暴露在他人的冷笑中。結尾教堂也出不去了，禮拜同晚宴一樣受到批判；城市也出不去了，整個街道成為一個室內，警察和造反者重演前麵的情節。奔向教堂的羊群或是上天派來的犧牲品，讓人類陷於重複而不至於滅亡。

所謂情懷，就是即使隻是一部幼兒向的定格動畫電影也要逮住機會致敬披頭士和《出租車司機》。

7.5。史詩、戲中戲和男女主感情三重映照，好糾結好煩躁。

知道怎麽把一部商業電影拍得很酷，並不是件很容易的事

有意思的空間隔離，就是字幕差...用很多腦力去理解