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影像風格偏重寫實，很少使用廣角和深焦鏡頭，主動放棄了藏地題材最容易吸引觀眾的視覺元素，相當有勇氣的嚐試！ 主題上依然延續了鬆太加在《太陽總在左邊》《河》以及《阿拉薑色》幾部作品中對於情感的困境與突圍的思考。《太陽總在左邊》的困境是罪感沒法紓解，即使求助於宗教；《河》的困境是隔閡很難消除，即使親如家人；《阿拉薑色》的困境是過去無法釋懷，即使那是誓言。《拉姆與嘎貝》中的困境和《阿拉薑色》類似，都是過去的情感對當下的人的影響（束縛）。 但與前三部作品最後都找到了各自困境的突圍方式不同的是，在《拉姆與嘎貝》這個涉及四組不同感情關係的複雜情感故事裏，鬆太加最後並未給拉姆與嘎貝找到情感的出口，這似乎在表明，過去的情感會織成一張綿密的網，困住當下生活裏的人。

影片中出現過一種有自我意識的植物，它殺死飛蟲的目的不是進食，而是因為它有這麽做的能力，這裏可能是最直接了當闡明中心的部分。

nos tragédies réunies

歐洲人隻關心他們高貴而玄奧的思想，才不care觀眾對終極大戰有什麽期待呢！和花人＠資料館

和《阿拉薑色》比，至少比較像個電影。