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連看三部到「來自東方」，跟著感受了一遍鏡頭語言的延續與成長。在這部片子裏忽然覺得，慣常的戶外橫向搖移+室內定鏡頭忽然對比出了更多的感受——不停移動的鏡頭下是“來自東方”的異鄉人，鏡頭不會聚焦任何一個人也不會為誰駐足，與室內定鏡頭穿插並置更凸顯了旁觀而冷漠。 看這部時很難不想起安哲，最先喚起安哲記憶的是旅店的跳舞鏡頭，在「尤利西斯的凝視」「鸛鳥踟躇」等等都有，「尤」的那個貫穿一家數年變化的跳舞長鏡頭至今印象深刻，而「鸛」則是互相找尋得以在那一夜交匯，好像忽然找到了喜歡安哲的原因，一直描繪“邊緣”“邊界”的人，卻有著最深沉和最溫柔的在場性。另一個是移動鏡頭下的車站，總能想起諸如「時光之塵」裏的車站鏡頭，分離與重逢都浪漫。或許這就是香特爾想記錄下的，殘酷現實被還原總是帶著些冒犯。

啊啊啊，以輕描淡寫和輕鬆搞笑來演繹有些沉重的故事真實非常對我胃口，因為我很怕煽情，看起來分外溫暖和羨慕，一群相互理解扶持一路走下去，實在太不容易了。

萬梓良那種死法也就那個年代能拍出來吧。

重溫《四重奏》發現 滿島光飾演的雀 做了個和別府一起的夢 夢裏他們在吃那不勒斯意麵 別府問她：你最喜歡的食物是什麽呢 和《初戀》呼應到了！！！

@metrograph 觀影耐心史上的一個重大裏程碑，但還是沒熬下來