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紀錄片拍攝在距現在很近的17年至19年，也就是疫情前三年，越南北部山區的赫蒙族雖然用著智能手機，上著臉書，但14歲的女孩卻依然要麵對成為綁架新娘的危險，顯然，羞羞成人漫画引以為豪的現代科技、自由思想在麵對習俗傳統時並不像想象得那樣有力，那些根深蒂固的破舊思想深入人心，叫人麻木，當局者習以為常，非外人不能辨。“去你的法律，她是我的女兒。”

為了看張國榮而來，的確沒有讓人失望。原來那一年張國榮、毛舜筠、袁詠儀都那麽風華絕代，年輕真是好啊！劉青雲反而是越老越有韻味那種。做為二十年前的賀歲片絕對算大熱門了，二十年後賀歲片的水平也沒提高多少。同樣是聖誕節，大概就算早年版的真愛至上了。

視聽層麵太迷人了，應該是電影語言最好的一版蝙蝠俠。紅與黑的主色調，指向了蝙蝠俠內心的複仇欲與黑暗麵。影片貢獻了近年來最炸裂的一場追車戲，不過，這場戲隻渲染了壓迫感（倒立行走的蝙蝠俠），而故意忽視了其中的暴力及其危害。所以它暗含了影片的主題：用恐懼審判罪惡，一定有相應的代價。故事層麵，馬特·裏夫斯借用新黑色電影的形式，打造出了一個上流勾結、罪惡叢生的哥譚。蝙蝠俠化身偵探，越深入真相，其正義審判者的合法性便越受質疑。從本質上看，謎語人跟他是一體兩麵的角色，同樣以恐懼壓製罪惡。影片結尾，大水淹沒哥譚。蝙蝠俠擎起火炬，如同摩西分開紅海，但卻無可去的應許之地。這裏是哥譚。

高潮靠後的電影。拋開政治映射，從最後寥寥幾個鏡頭看懸疑驚悚故事很明顯也不是導演想說的重點。從頭到尾想表達個人自由被剝奪的危機感 和被剝奪後的心理憂慮狀態。電影的整體架構也是後來諸多作品的典範，加上對人心理表現的細節處理比較到位，大師風範盡顯

相當好看的片子，比很多宣揚美式英雄主義的片子要好看多了